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dc.contributor.author陈世雄
dc.date.accessioned2018-11-26T08:08:30Z
dc.date.available2018-11-26T08:08:30Z
dc.date.issued2017
dc.identifier.citation戏剧艺术,2017,(30):25-36
dc.identifier.issn0257-943X
dc.identifier.other10.13737/j.cnki.ta.2017.03.003
dc.identifier.urihttps://dspace.xmu.edu.cn/handle/2288/164357
dc.description.abstract焦菊隐和梅耶荷德都曾经在"反形式主义斗争"的背景下从事戏剧革新,但二者存在很大的差异。梅耶荷德早在1935年就敢于反潮流,指出中国戏曲是假定性艺术;而焦菊隐到1950年代还坚持说:"戏曲的创作方法,是现实主义的,戏曲是属于体验派的范畴的。"这是个明显的理论失误。假如说戏曲是现实主义的,那只能是广义的,是指它以某种方式反映了社会生活,并不是说戏曲的表演是体验派的。焦菊隐在理论上的失误使他从事的话剧民族化只获得了有限的成功。
dc.language.isozh_CN
dc.subject焦菊隐
dc.subject梅耶荷德
dc.subject形式主义
dc.subject现实主义
dc.subject体验派
dc.subject表现派
dc.subject民族化
dc.title“反形式主义斗争”背景下的戏剧革新——焦菊隐、梅耶荷德及其他
dc.title.alternativeDramatic Reformation against the Background of "Anti-Formalism": Jiao Juyin, Meyerhold and Others
dc.typeArticle


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